菊韵悠长

——岷县博物馆馆藏菊花文物专题线上展

前   言

“耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清”，“九月九日饮菊酒，人共黄花醉重阳”。菊花高雅傲霜、刚正不阿、富贵安康、淡泊名利、天道所在。古往今来，借菊言志，托花抒情，比比皆是，一直是中国文人人格和气节的写照，被赋予广泛而深远的象征意义。菊花也是重阳节的重要标志。为了迎接中国传统节日——重阳节，岷县博物馆特别推出本期“菊韵悠长”馆藏菊花文物专题线上展，诚邀广大爱好者欣赏品鉴。

明童子执菊纹铜镜：明代。直径14厘米，厚0.3厘米，重0.42千克。这件明童子执菊纹铜镜铸有三组手持菊花游戏的童子，首尾相接，中间铸环形团铸“盘沟左字王家造”字样，正中为镜钮。铜镜构图均衡，极富动态美。

清唐琏花卉图轴：清代。纵99.5厘米，横44.5厘米。作者简介：唐琏（1755-1836），字汝器，号介亭，别号栖云山人，又称松石老人，皋兰县(今兰州市)人，清代陇上著名书画家，当时在金城艺苑中与朱克敏齐名，被誉为“兰山二秀”。

此副作品浓淡相宜、素洁高雅，线条流畅、气韵生动。

清朱克敏墨菊图：清代。纵94.7厘米，横44厘米。

作者简介：朱克敏（1792－1873），字时轩，号游华山人、凤林山樵，晚号太华山人、颐道人。甘肃皋兰人。自幼攻读经史，博览群书，书画俱佳，长于诗文，在陇右颇负盛名。

朱克敏绘画作品中菊花作为喻象来表现绘画意象，他的墨菊，以表现菊花的精神为目的，多以水墨泼墨为主，用书法的线条入画，画中有书，书中有画。《颐园论画》中道：“唯文人墨士所画一种，似到家似不到家，似能画似不能画之间，一篇书卷名贵，或有仙风道骨，此为之逸品。”

清赵之谦《菊石图》轴：清代。纵130厘米，横45.7厘米。

作者简介：赵之谦(1829 -1884 )，浙江会稽(今绍兴)人。 初字益甫，号冷君，后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。清代著名书画家、篆刻家，与吴昌硕、厉良玉并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”。李志敏评价:“赵之谦学北碑自成一体”。作花卉木石及杂画亦以书法出之，宽博淳厚，水墨交融，能合徐渭、石涛、李鱓，独具面目，为清末写意花卉之开山。

清冯廷佐画册：清代。纵31.3厘米，横29.5厘米。

作者简介：冯廷佐,河州(今临夏市)人,字右卿,号杏园,别号竹庵山人。道光初年岁贡,擅山水、人物、花卉,精于画竹。冯廷佐“品格高古,性情沉静,经年足不出户,唯以丹青自娱。”

此副作品，作者只用黑墨的浓淡深浅来体现菊花的色彩，给人留下很大的遐想空间。整体画风清秀雅静、蕴含诗情画意。

清王笑山花卉翎毛册页（第三页）清代。纵28.4厘米，横31厘米。国家三级。

该作品中的菊花绚烂清雅、枝蔓相连、生动传神，背景以石头点缀，衬托画面的清新典雅，色泽更显清秋意境。

民国李学谟《墨菊图》轴：民国时期。纵133.5厘米，横47.3厘米。

作者简介：李学谟，少将。号辰之，河北清苑人。

清黄磐《秋菊图》轴：清代。纵129厘米，横26.1厘米。

结 束 语

“柔枝霜里弱，偏向冷秋开”。深秋季节，百卉凋零，唯有菊花霜中争艳，凛凛傲骨不惧寒秋，抒托世人隐逸淡泊的君子情怀，因此菊花颇得文人雅士喜爱。期望我馆珍藏的这组文物菊香满溢、傲立风霜，为你送上一份秋日的特别问候，烘托出浓郁的重阳节日氛围。

（文：后盼盼 图：包新田）